新浪收藏、微博携手国家文物局在2016年暑期推出 #约会博物馆# 微博活动，活动期间特别推出“微博人气文物榜”评选，各大机构选取自家经典馆藏供网友欣赏品鉴，欢迎大家的参与，选出你心目中最喜欢的文物。

Manet_Déjeuner sur l‘herbe 奥赛博物馆馆藏

　　《草地上的午餐》 Le Déjeuner sur l’herbe 1863年

　　爱德华·马奈 Edouard Manet （1832-1883） 布面油画 208x264，5 cm

　　艾蒂安·莫赫-内拉东（Etienne Moreau-Nélaton） 于1906年捐赠

　　奥赛博物馆馆藏

　　在被1863年法国官方“沙龙展”拒绝后，马奈带着这幅原名《水浴》（Le Bain）的作品参加了同年拿破仑三世钦定举行的“落选作品展”，一经展出继引起轩然大波，成为全场焦点——嘲弄和公愤的对象。

　　然而，马奈本人却声称《草地上的午餐》的创作受到了古典艺术大师的影响和卢浮宫两幅作品的启发：提香Titien的《田野合奏》（Le Concert champêtre，约1510，原被大多数学者认为出自乔尔乔内Giorgione之手笔）提供了主题，核心部分的构图则借鉴了拉斐尔Raphael的雕版画《帕里斯的裁判》（Le jugement de Paris，约1632-1635年）。但在《草地上的午餐》中，一个裸女坐在穿戴整齐的绅士中间，这是任何神话故事或寓言意义都解释不通的。在他同时代的人眼中，画中人物的现代感使得画作显得淫秽不堪且几乎不现实，马奈却自娱自乐地戏称之为“四人游”（La Partie carrée，让-安东尼·华托和詹姆斯·迪索也曾画过两对情侣在野外午餐这个题材，在法语中这个表达带有性感的隐喻 -编者按）。

　　就像作品的主题，马奈的风格笔法在当时激起的反感同样很大。为了表现光线明暗的强烈反差，马奈摒弃渐弱的色彩，因而被批有“透过色块看世界的怪癖”。当透视法被忽略，深度荡然无存，背景看上去好像只是勾了轮廓而不是画出来的，画中人物自然显得无法完全融入环境。在《草地上的午餐》中马奈全然不顾任何固有规则，将一种全新的自由灌入表现主题和传统绘画模式中。